Puede que una de las razones por las que la figura de Hitler haya ejercido tanta atracción y durante tanto tiempo en tantos escritores de CF es que, durante el siglo XX, hubiera algo de filonazi en las machistas fantasías de poder de una parte del género. El escritor norteamericano Norman Spinrad así lo comprendió y decidió denunciarlo a través de una novela ucrónica, “El Sueño de Hierro”, nominada al Premio Nébula de 1973.
“Antiviral” es una película sucia, incómoda, rara, desconcertante, incluso grotesca. No es para aprensivos. Y esto lo digo en el buen sentido, porque también es una cinta inteligente dentro del lúgubre panorama que propone. Se trata de una inquietante exploración de la relación que mantiene el público y los medios con los famosos y hasta dónde son capaces de llegar las personas para crearse la ilusión de estar cerca de sus ídolos.
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El quinto y último volumen de la serie, que comprende los números 41 a 50 de la colección original más un especial, concluye la crónica del mandato del alcalde de Nueva York, Michell Hundred, narrando los traumáticos acontecimientos que marcaron su último año en el puesto además de ofrecernos un vistazo a su no muy ejemplarizante futuro.
En 1967, el rock ‘n’ roll era el sonido de una generación que se sentía con el poder para cambiar el mundo. Al menos, así es como la nostalgia quiere recordarlo, con su idealizado Verano del Amor, el flower-power y “Sgt Peppers”. Los disturbios de Mayo del 68 y la muerte de una joven en el festival de Altamont del 69 aún quedaban en el futuro.
John Wyndham (1903-69) fue un escritor británico de Ciencia Ficción que vivió su periodo más brillante a partir de los años 50, con novelas hoy consideradas clásicas como “El Día de los Trífidos” (1951), “El Kraken Despierta” (1953), “Las Crisálidas” (1955) o “Problemas con los Líquenes” (1960). Wyndham se especializó en ficciones en las que individuos de la clase media británica hacían frente con estoicismo y dignidad a catástrofes sobrecogedoras.
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Lo extraño del cuarto y penúltimo volumen (con los números 30 a 40 de la colección original) de este sobresaliente comic de ciencia ficción, política y superhéroes es lo divertido que resulta su lectura. No estoy sugiriendo, ni mucho menos, que los tres primeros recopilatorios no estén al mismo nivel, pero este cuarto desprende una sensación de alegría propia de autores que están disfrutando con su trabajo y que controlan plenamente el tono y dirección de su obra. En el volumen anterior, el lector podía legítimamente temer que la subtrama de la "conspiración" acabara apoderándose de la saga cuando el final se aproximara, pero la verdad es que aquí sigue siendo tan fascinante e impredecible como al principio.
A menudo, las películas de Ciencia Ficción de la década de los 50 del pasado siglo han sido analizadas e interpretadas como alegorías sobre el miedo al comunismo, un reflejo en clave de entretenimiento de las advertencias, incluso paranoia, propiciadas por las autoridades norteamericanas de la época. Hay que decir que los historiadores del cine y de este género en particular han caído no pocas veces en la sobreinterpretación, tendiendo a ver en todas las películas que incluían miedo a un enemigo sin rostro una alegoría de la infiltración comunista.
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El volumen 3, que comprende los números 21 a 29 de la colección regular más un par de especiales, nos sitúa a mitad de la saga del superhéroe nombrado alcalde de la ciudad de Nueva York y, por tanto, hora de que Vaughan y Harris suban la apuesta. Los tres hilos centrales de la serie (el periodo de ejercicio de Hundred en su cargo, su pasado como superhéroe y el misterio que rodea el origen de sus poderes) empiezan ahora a entrelazarse e interaccionar de formas diversas e interesantes. Desde el principio, cabía la duda de cómo Vaughan iba a conseguir equilibrar todos esos planos narrativos tan diferentes –cada uno con sus propios temas y personajes- en una colección que no iba a ir más allá del medio centenar de números. A medida que las cosas empiezan a tomar impulso, ya queda claro en cuál de estos hilos se va a centrar Vaughan sobre los demás.
