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A medida que avanzaba la preproducción y la fecha de inicio original, octubre de 1997, llegaba y se traspasaba, las múltiples reescrituras de guion no habían producido todavía una versión con la que Scott y el estudio pudieran ponerse de acuerdo, aun cuando cada nuevo borrador a menudo incorporara un enfoque distinto que obligaba a los artistas y técnicos ya implicados a repensar y rediseñar muchos elementos ya realizados.
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Con Protosevich ya fuera de la película, Logan se puso inmediatamente a trabajar en un nuevo borrador del guión. "No creo que haya reelaborado nunca algo tan radicalmente como "Soy Leyenda", recuerda. "Fue una tarea heroica". Logan y Scott pasaron un intenso periodo reuniéndose para discutir la historia y las ramificaciones antropológicas, sociológicas e incluso teológicas derivadas de haber reducido la especie humana a un solo hombre. "No parábamos de decir: 'Olvidemos las convenciones cinematográficas: ¿qué pasaría si se diera esta situación? Si la población humana fuera aniquilada por un agente biogénico, ¿qué pasaría? Lo abordamos desde una perspectiva científica. Hablamos con científicos y especialistas en supervivencia para averiguar cuál sería la respuesta de la defensa civil y cuál la de la gente común, y luego Ridley y yo comenzamos a trabajar juntos para intentar crear algo. Y lo que obtuvimos fue un enfoque muy audaz para este material".
En 1954, el escritor de terror estadounidense Richard Matheson publicó "Soy Leyenda", la primera gran novela de vampiros del siglo XX. Como Matheson comentó -en un estilo verdaderamente posmoderno- en el propio texto del libro, los vampiros habían pasado, en cuestión de siglos, del folclore y la superstición a la literatura y luego al territorio de la ficción pulp y las películas de serie B. Su mejor momento lo habían alcanzado con la clásica novela de Bram Stoker "Drácula" (1897) y la película de F.W. Murnau "Nosferatu" (1922). Durante tres décadas, la noción del vampiro como centro de una obra seria y culta había pasado a un estado latente para resurgir, fiel a su estilo pero en clave científica, con "Soy Leyenda" (acerca del argumento, me remito a la entrada que ya le dediquéen el blog).
Puede que una de las razones por las que la figura de Hitler haya ejercido tanta atracción y durante tanto tiempo en tantos escritores de CF es que, durante el siglo XX, hubiera algo de filonazi en las machistas fantasías de poder de una parte del género. El escritor norteamericano Norman Spinrad así lo comprendió y decidió denunciarlo a través de una novela ucrónica, “El Sueño de Hierro”, nominada al Premio Nébula de 1973.
“Antiviral” es una película sucia, incómoda, rara, desconcertante, incluso grotesca. No es para aprensivos. Y esto lo digo en el buen sentido, porque también es una cinta inteligente dentro del lúgubre panorama que propone. Se trata de una inquietante exploración de la relación que mantiene el público y los medios con los famosos y hasta dónde son capaces de llegar las personas para crearse la ilusión de estar cerca de sus ídolos.
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El quinto y último volumen de la serie, que comprende los números 41 a 50 de la colección original más un especial, concluye la crónica del mandato del alcalde de Nueva York, Michell Hundred, narrando los traumáticos acontecimientos que marcaron su último año en el puesto además de ofrecernos un vistazo a su no muy ejemplarizante futuro.
En 1967, el rock ‘n’ roll era el sonido de una generación que se sentía con el poder para cambiar el mundo. Al menos, así es como la nostalgia quiere recordarlo, con su idealizado Verano del Amor, el flower-power y “Sgt Peppers”. Los disturbios de Mayo del 68 y la muerte de una joven en el festival de Altamont del 69 aún quedaban en el futuro.
John Wyndham (1903-69) fue un escritor británico de Ciencia Ficción que vivió su periodo más brillante a partir de los años 50, con novelas hoy consideradas clásicas como “El Día de los Trífidos” (1951), “El Kraken Despierta” (1953), “Las Crisálidas” (1955) o “Problemas con los Líquenes” (1960). Wyndham se especializó en ficciones en las que individuos de la clase media británica hacían frente con estoicismo y dignidad a catástrofes sobrecogedoras.
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Lo extraño del cuarto y penúltimo volumen (con los números 30 a 40 de la colección original) de este sobresaliente comic de ciencia ficción, política y superhéroes es lo divertido que resulta su lectura. No estoy sugiriendo, ni mucho menos, que los tres primeros recopilatorios no estén al mismo nivel, pero este cuarto desprende una sensación de alegría propia de autores que están disfrutando con su trabajo y que controlan plenamente el tono y dirección de su obra. En el volumen anterior, el lector podía legítimamente temer que la subtrama de la "conspiración" acabara apoderándose de la saga cuando el final se aproximara, pero la verdad es que aquí sigue siendo tan fascinante e impredecible como al principio.
A menudo, las películas de Ciencia Ficción de la década de los 50 del pasado siglo han sido analizadas e interpretadas como alegorías sobre el miedo al comunismo, un reflejo en clave de entretenimiento de las advertencias, incluso paranoia, propiciadas por las autoridades norteamericanas de la época. Hay que decir que los historiadores del cine y de este género en particular han caído no pocas veces en la sobreinterpretación, tendiendo a ver en todas las películas que incluían miedo a un enemigo sin rostro una alegoría de la infiltración comunista.
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El volumen 3, que comprende los números 21 a 29 de la colección regular más un par de especiales, nos sitúa a mitad de la saga del superhéroe nombrado alcalde de la ciudad de Nueva York y, por tanto, hora de que Vaughan y Harris suban la apuesta. Los tres hilos centrales de la serie (el periodo de ejercicio de Hundred en su cargo, su pasado como superhéroe y el misterio que rodea el origen de sus poderes) empiezan ahora a entrelazarse e interaccionar de formas diversas e interesantes. Desde el principio, cabía la duda de cómo Vaughan iba a conseguir equilibrar todos esos planos narrativos tan diferentes –cada uno con sus propios temas y personajes- en una colección que no iba a ir más allá del medio centenar de números. A medida que las cosas empiezan a tomar impulso, ya queda claro en cuál de estos hilos se va a centrar Vaughan sobre los demás.
