2018- ALTERED CARBON (y 2)

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El final de la primera temporada de “Altered Carbon” bien podría haber sido el de la serie, pero a la vista del resultado de audiencia Netflix la renovó para una segunda temporada de 8 episodios (frente a los 10 de la primera). Laeta Kalogridis fue sustituida como “showrunner” por Alison Schapker y en lugar de adaptar la segunda novela de Morgan, “Ángeles Rotos”, se decidió coger sólo la premisa y elementos sueltos de la tercera, “Furias Desatadas”, que a decir de los aficionados es la más floja de la trilogía. Fuera por estas razones o por otras diferentes, lo que resultó fue un producto menos arriesgado que la primera temporada.

2018- ALTERED CARBON (1)

En 2002, Richard K.Morgan publicó su libro de debut, “Carbono Alterado”, una novela no sólo muy entretenida sino fundamental en el subgénero del posthumanismo. Su éxito -genéro un par de secuelas protagonizadas por su héroe principal- llamó inmediatamente la atención de la guionista Laeta Kalogridis (“Alejandro Magno”, 2004; “El Guía del Desfiladero”, 2007; “Shutter Island”, 2018; “Terminator: Génesis”, 2015), que compró los derechos de adaptación con la idea de hacer una película. Fue imposible. Su argumento era demasiado complejo como para condensarlo en una cinta de dos horas –por no hablar de lo turbio de algunas escenas y conceptos-.

2013- COHERENCE - James Ward Byrkit

Si hubiera que nombrar dos subgéneros de la CF–que a menudo están relacionados entre sí- capaces de desafiar los límites del cerebro del espectador son los de viajes en el Tiempo y Realidades Alternativas. A este último pertenece “Coherence”, la película de debut de James Ward Byrkit, que anteriormente había trabajado como artista de storyboards y diseñador de producción para varias películas. Como director, había firmado varios cortos, destacando uno de curioso título, “Fractulus” (2005), en el que la Humanidad trataba de localizar el paradero de Dios en el Universo. Dentro de la industria y hasta el momento de dirigir la película que nos ocupa, su principal crédito fue el guion de “Rango” (2011) así como la dirección del videojuego basado en esa película de animación (por alguna razón, Byrkit no ha vuelto a dirigir ningún proyecto desde entonces).

 

2013- THE PRIVATE EYE – Brian K.Vaughan y Marcos Martín

 

Cualquiera familiarizado con el trabajo de Brian K Vaughan, ya sea gracias a sus comics mainstream o a los independientes, sabe que su fortaleza como guionista consiste en desarrollar historias a partir de premisas al tiempo sencillas y fascinantes. Por ejemplo, “Y, el Último Hombre”: todos los varones de la Tierra mueren súbitamente excepto un joven aprendiz de mago, Yorick, que viaja por el mundo para encontrar a su novia, topándose por el camino con diversas mujeres que lo ven o bien como un fenómeno anómalo o bien como una curiosidad; “Saga”: un romance galáctico entre dos alienígenas cuyos pueblos están enfrentados y que huyen de la guerra con su bebé; “El Orgullo deBagdad”, una fábula inspirada por un hecho real sobre tres leones escapados del zoo de la ciudad del título durante la guerra con Estados Unidos…

2021- LOS MITCHELL CONTRA LAS MÁQUINAS – Michael Rianda

Aunque se considera a Disney, Pixar e Illumination Entertainment (“Gru, Mi Villano Favorito”, “Minions”, “Canta”) como los tres gigantes de la industria de animación infantil, existen en Estados Unidos otros estudios de animación menos conocidos pero que están demostrando ser pujantes competidores. Uno de ellos es Sony Pictures Animation, subsidiaria de Sony Pictures (como Columbia y Tristar), que ha producido híbridos de acción real y CGI pero que últimamente está despuntando también por películas de animación pura.

2021- LA GUERRA DEL MAÑANA – Chris McKay

“La Guerra del Mañana” fue otra de las películas víctimas de la pandemia de 2020. Originalmente prevista para estrenarse en las navidades de 2020, Paramount acabó aprovechando la excusa pandémica para quitársela de encima –junto a otras como “Los Tortolitos”, “El Juicio de los 7 de Chicago” o “El Rey de Zamunda”- y se la vendió a Amazon Studios por –según se dice- 200 millones-, quien, a su vez, la distribuyó en streaming en julio de 2021.

1974- LOS DESPOSEIDOS – Ursula K. Le Guin (y 2)

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Le Guin se preocupa de retratar a la sociedad Anarreana como esencialmente pacifista. Como antes que ella habían hecho autores como Samuel R.Delany (“Babel-17”) o Jack Vance (“Los Lenguajes de Pao”, recurre a la socorrida Teoría Sapir-Whorf sobre la adquisición del lenguaje y su codificación simbólica. Así, los Anarreanos adoptaron al llegar a su nuevo mundo un lenguaje verbal y no verbal de nueva creación, el právico, que carece de palabras para denotar posesión. En esa sociedad todo se comparte, ya sea el sexo (uno puede emparejarse con personas del mismo u otro sexo. No importa en tanto sea consentido), los alimentos (se come en estancias comunitarias), los útiles de trabajo o incluso los nombres (que asigna una computadora aleatoriamente pero de tal forma que no haya otra persona viva con el mismo nombre en el planeta).

1974- LOS DESPOSEIDOS – Ursula K. Le Guin (1)

Desde mediados de los años 60, la Nueva Ola de la CF puso patas arriba buena parte del género, superando ese interés juvenil de la Edad de Oro por aventuras protagonizadas por individuos enfrentados a las fuerzas de la naturaleza o por el progreso científico garante de un futuro mejor (por no hablar de las alegorías sobre conspiraciones comunistas que trataban de infectar ciertas instituciones muy apreciadas). Los escritores adscritos a la Nueva Ola (J.G.Ballard, M.John Harrison, Thomas Disch, Samuel Delany, Brian Aldiss, John Brunner…) utilizaron otras herramientas y otros enfoques más orientados a las “ciencias sociales” y al examen de la condición humana, marginando la obsesión por el desarrollo científico-tecnológico de quienes les habían precedido. Mientras que la Nueva Ola británica tendía a reflexionar sobre la decadencia del Imperio, la rama estadounidense tenía más interés en aplicar métodos antropológicos para sondear y analizar su propia cultura. Entre estos últimos destaca Ursula K. Le Guin.