2000- SENDEROS MISTERIOSOS

En pocas palabras, “Senderos Misteriosos” (“Mysterious Ways” en su título original) fue una de las muchas series derivadas del éxito de “Expediente X” (1993-2002), que por entonces se hallaba entre su séptima y octava temporadas. En esta ocasión, en lugar de plantear misterios que conducían a sus protagonistas hacia los rincones más oscuros y siniestros de lo desconocido, los enigmas tenían una conclusión más, digamos, optimista. El guionista y director Peter O´Fallon desarrolló el concepto de esta serie canadiense (a la que inicialmente iba a llamar “One Clear Moment”, Un Momento de Claridad, aunque al final optó por el nombre de la canción de U2) con la intención de ofrecer un drama de CF orientado a toda la familia y en el que se exploraran temas de corte humanista.

2018- MEGALODÓN - Jon Turteltaub

El género de tiburones asesinos registró un nuevo florecimiento en la segunda década del presente siglo, si bien la mayoría de los productos estuvieron al nivel de calidad de “Sharknado” (2013). Ahí están films como “Sharktopus” (2010), “El Ataque del Tiburón de Dos Cabezas” (2012), “Avalanche Sharks” (2013), “90210 Shark Attack” (2014), “Roboshark” (2015), “Tiburón Zombi” (2015) o “Sharkansas” (2016), por nombrar sólo un puñado. Como ya puede deducirse de los títulos, son películas que consisten en mezclar los tiburones con la premisa o los elementos más ridículos que quepa imaginar.

1962- EL MUNDO SUMERGIDO -J.G.Ballard

El subgénero de “catástrofes acogedoras” fue en la ciencia ficción la alternativa británica a los horrendos y bruscos apocalipsis imaginados por autores norteamericanos. El término, acuñado por Brian Aldiss en de su extenso ensayo sobre la historia de la CF “Billion Year Spree” y, en concreto, refiriéndose a “El Día de los Trífidos” (1951), de su compatriota John Wyndham, engloba aquellas ficciones en las que el fin de la civilización humana acontece de forma más o menos lenta y degenerativa, y en las que se sugiere que ese final es merecido y esperanzador, una puerta a un nuevo comienzo edificado sobre nuevos valores.

2020 – ARCHIVE – Gavin Rothery

Las historias de Inteligencia Artificial siempre han sido fuente de inspiración y maravilla entre autores y aficionados. No en vano, mezcla la tecnología futurista con la filosofía para reflexionar sobre la fascinante idea del humano creando vida, con sus problemas morales y la puerta que ello abriría a un universo completamente nuevo. ¿Cómo sería un ser semejante? ¿De qué forma interpretaría el mundo? ¿Qué tipo de relación mantendríamos con él… y éste con nosotros?

1952- LIMBO – Bernard Wolfe

No era demasiado habitual que en la CF norteamericana de principios de los 50, básicamente limitada al mundillo de la literatura pulp, apareciera el nombre de un intelectual de altura y hombre de mundo que tenía intereses en los más diversos campos. Pero ese fue precisamente el caso de Bernard Wolfe.

2020- POSSESSOR – Brandon Cronenberg

“Possessor” fue la segunda película de Brandon Cronenberg. Inevitablemente y aunque sea injusto, su apellido lleva a todo aquel que escriba sobre esta cinta a mencionar su parentesco con un ilustre del cine de género, David Cronenberg, director canadiense de películas como “Scanners” (1981), “Videodrome” (1983), “La Mosca” (1986), “Inseparables” (1988), “Crash” (1996) o “Una Historia de Violencia” entre otras muchss. Brandon había colaborado con él anteriormente en “eXistenZ” (1999) como ayudante de efectos especiales y dirigió dos cortos antes de debutar en formato largo con “Antiviral” (2012), una película de CF ambientada en el un futuro en el que una industria se dedica a vender virus de enfermedades padecidas por famosos.

1958- ¿QUIÉN? – Algis Budrys

Es difícil decir por qué la obra del escritor norteamericano de ascendencia lituana Algis Budrys ha pasado hoy a un segundo plano dentro de los clásicos de la CF. En su momento, sus novelas tuvieron muchos admiradores y siguen leyéndose bastante bien en la actualidad. Quizá la razón fuera que se adelantó en diez años a la Nueva Ola y, frente al entusiasmo que otros escritores contemporáneos más populares exhibían hacia el espacio y la tecnología, Budrys prefirió poner el foco en el Hombre.