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“Black Museum”, último episodio de la cuarta temporada de “Black Mirror”, reúne buena parte de las ideas que Charlie Brooker había ido desarrollando hasta entonces en la serie. Su estructura recuerda a la de “Blanca Navidad” en cuanto a que se utiliza una situación presente que sirve de marco para contar varias historias del pasado, conectadas entre sí y rematadas por un giro final que explica el verdadero propósito del encuentro.
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Aunque la aventura constituye el motor de estos cinco primeros álbumes de “Aldebarán”, el cómic la utiliza para explorar varios temas que van adquiriendo importancia a medida que avanza la narración. Léo se sirve de un viaje por un planeta alienígena colonizado para plantear cuestiones que tienen bastante que ver con nuestra propia sociedad. No necesita recurrir a una civilización de seres extraterrestres para hablar de los problemas humanos. Le basta con trasladar a un grupo de personas a un lugar donde las condiciones de vida son algo diferentes.
En 1895, el físico alemán Wilhelm Röntgen descubrió accidentalmente los rayos X, una forma de radiación capaz de atravesar determinados materiales y revelar la estructura interna de los objetos. El hallazgo despertó un interés inmediato. La prensa publicó imágenes de esqueletos humanos, los científicos organizaron demostraciones públicas y los médicos empezaron a estudiar sus posibilidades diagnósticas. La novedad llegó incluso a los hogares y quienes disponían de recursos podían comprar o construir sus propios aparatos para fotografiar huesos de animales, objetos ocultos en el interior de zapatos o sus propias manos. En muy poco tiempo, los rayos X habían pasado de ser un descubrimiento científico a convertirse en un fenómeno popular.
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La segunda entrega, “La Rubia” (1995) retoma la historia con Marc y Kim embarcados y realizando diversas tareas, pero la estancia a bordo termina complicándose cuando la esposa del capitán acosa sexualmente a Marc y aquél descubre la situación. Kim y el muchacho deciden escapar arrojándose al agua y llegando a la costa para completar el resto del camino a pie. Durante la travesía conocen a José Cabral, un músico que también se dirige a Anatolie. Éste coquetea con Kim –a la que ha salvado la vida de una de las letales criaturas que acechan entre el tropical paisaje- y termina consiguiendo trabajo para los tres en una plantación. Allí pasan aproximadamente un mes, tiempo durante el cual consiguen reunir el dinero necesario para continuar viaje.
El Sol está muriendo. Y lo está haciendo miles de millones de años antes de lo previsto. La humanidad dispone de apenas unos meses antes de que la oscuridad, el frío y la radiación conviertan la Tierra en un planeta inhabitable. No hay tecnología capaz de trasladar a miles de millones de personas a otros mundos, ni recursos para organizar una evacuación a escala planetaria. La extinción parece inevitable. En semejante escenario, la última esperanza de nuestra especie podría encontrarse en una entidad que, paradójicamente, no pertenece a ella: una Conciencia Artificial. Esa es la premisa de “Emily Eterna”, la novela de debut de M.G. Wheaton, en la que nos propone una historia apocalíptica que combina especulación tecnológica, thriller y reflexión filosófica.
En 1994, el dibujante y guionista brasileño Léo comenzó a publicar en Francia una serie de ciencia ficción que terminaría convirtiéndose en el proyecto más personal y reconocido de su carrera. “Aldebarán” era una aventura ambientada en un planeta colonizado por seres humanos, pero cuya naturaleza seguía siendo un territorio prácticamente desconocido. Allí, lejos de la Tierra y de las comodidades de una civilización tecnológicamente avanzada, los descendientes de los primeros colonos habían desarrollado una sociedad rudimentaria, aislada durante generaciones y obligada a convivir con un entorno que no siempre comprendían.
Cuando “SeaQuest DSV” llegó a su tercera temporada, en 1995, su situación, como hemos ido viendo, era bastante delicada. La producción había perdido buena parte del atractivo que acompañó su estreno y los cambios que se habían acometido durante el segundo año no habían conseguido recuperar el interés del público. La serie parecía haber olvidado qué quería contar. Las historias habían ido alejándose de la exploración científica con la que justificó originalmente su existencia y, en su lugar, la había sustituido por argumentos cada vez más extravagantes y amenazas episódicas que daban la impresión de responder a la obligación de encontrar alguna aventura para cada semana. A esto se sumaban los problemas internos de una producción que no había conseguido reunir un equipo estable que diera una dirección clara y firme al tono y las historias.
