1969- DANI FUTURO – Victor Mora y Carlos Giménez

 

"Gaceta Junior", renombrada posteriormente "Gaceta Junior / Tintin", fue una revista infantil española con cadencia semanal que marcó un hito en la edición nacional de comics. Publicada entre 1968 y 1970 por UNISA (Editorial Universo Infantil, perteneciente al Grupo Godó), ofrecía una propuesta innovadora y variada, combinando obras de grandes autores italianos (Hugo Pratt, Dino Battaglia, Sergio Toppi) y franco-belgas (Duchateau, Albert Weinberg, Jean Graton) con creaciones nacionales y adaptaciones de obras literarias (Chiqui de la fuente, Beyloc, Antonio Abellán, Jordi Buixadé…). Además de historietas, incluía secciones de cuentos y artículos sobre ciencia, naturaleza e historia, teniendo como objetivo fomentar la curiosidad, la creatividad y la educación en los jóvenes lectores. Su diseño atractivo y cuidado, junto con la calidad de sus contenidos, la convirtieron en una referencia cultural para toda una generación de aficionados a los comics, un soplo de aire fresco en un panorama tebeístico nacional que oscilaba entre lo decadente y lo rancio.

1980-ÉRASE UNA VEZ EN EL FUTURO - Carlos Giménez

 

Jack London y Stanislaw Lem son dos escritores que tienen muy poco en común. Ni su origen, ni sus vidas, ni su estilo ni los temas que trataron en sus obras se parecen. Pero en lo que sí se asemejan es en que ambos dejaron para la posteridad una colección de relatos que en justicia pueden calificarse como clásicos: no sólo han superado la prueba del tiempo pudiendo ser disfrutados y comprendidos por generaciones de lectores, sino que su actualización y adaptación a otros lenguajes narrativos mantiene su fuerza y mensaje originales. Esto último, claro está, siempre que lo realice alguien con el talento necesario.

1977- HOM - Carlos Giménez

En 1975, “Dani Futuro”, la serie de ciencia ficción que contaba con guiones de Víctor Mora, se había quedado pequeña para las necesidades expresivas de su dibujante, Carlos Giménez. El franquismo daba sus últimas boqueadas y la liberación creativa de la historieta se respiraba ya próxima. Giménez se había unido a Luis García y Adolfo Usero en el breve proyecto “Premiá 3”, en cuyo seno se habló de la edición de una posible revista autogestionada (que vería la luz años más tarde como “Trocha”), se charló de arte, de política, se intercambiaron trucos y experiencias historietísticas…
 
Giménez decide abandonar los poco estimulantes trabajos de agencia e iniciar, a sus treinta y cuatro años de edad, un proyecto de incierto futuro, una obra personal para la que no tenía comprador. Para un dibujante, invertir su tiempo y su esfuerzo en páginas y más páginas sin saber si interesarán a algún editor es un riesgo muy considerable que puede llegar a ponerle en serias dificultades. Pero Giménez no sólo tenía fe en su trabajo y seguridad en su capacitación profesional, sino la necesidad espiritual de satisfacer su ansia creativa, de realizar un trabajo personal al tiempo que responsable.