1995- STAR TREK: VOYAGER (10)

 

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Durante la quinta temporada de “Voyager”, su hermana de franquicia, “Espacio Profundo Nueve”, llegó al final de su andadura. Paramount decidió no lanzar otra serie de Star Trek para llenar ese vacío en su programación, lo que lanzó una clara señal de que las cosas no iban bien. Cuando “La Nueva Generación” terminó a mediados de los 90, una eufórica Paramount se había comprometido a tener en parrilla otras dos series de la franquicia al mismo tiempo y menos de un año después impulsó al reparto y equipo técnico de aquélla a la gran pantalla con “Star Trek: Generaciones”.

1949- REBELIÓN EN EL ESPACIO – Robert A. Heinlein (y 2)

 

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Pues bien, dicho lo anterior, una de las principales pegas de “Rebelión en el Espacio” es, precisamente, su protagonista, Jim, completamente genérico y carente de carisma. Es el típico héroe juvenil de Heinlein, sin atributos que le hagan destacar de los que pueblan otras de sus novelas. De hecho, el personaje más interesante o, al menos, más simpático, ni siquiera es humano sino marciano: Willis, y eso que ni siquiera demuestra tener una auténtica personalidad.

1949- REBELIÓN EN EL ESPACIO – Robert A. Heinlein (1)

 

“Rebelión en el Espacio” fue la tercera novela juvenil que Heinlein escribió para la editorial Scribner´s. La primera, “Cohete Galileo” (1947) no se había distanciado demasiado de la fórmula ya bien conocida desde hacía tiempo (la utilizada, por ejemplo, en las aventuras de Tom Swift a comienzos del siglo XX) para este tipo de relatos destinados a un público más joven: un grupo de muchachos entusiastas que, ayudados por un científico adulto, construyen un cohete con el que viajar a la Luna. En la segunda novela, “Cadete del Espacio” (1948), Heinlein volcó algunas de sus propias experiencias como cadete en la Academia Naval.

1967- VALERIAN y LAURELINE – Pierre Christin y Jean-Claude Mezieres (6)

 

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Tras una década de álbumes en progresión creciente de calidad y con algunos de ellos verdaderamente memorables, “Valerian” salta a una nueva dimensión con sus álbumes noveno y décimo, que, por primera vez, narran una historia larga repartida entre ambos. Se trata de “Metro Chatelet, Dirección Casiopea” (1980) y “Brooklyn Station, Término Cosmos” (1981).

 

1995- MÁS ALLÁ DEL LÍMITE (y 4)

 

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El episodio “Bits de Amor”, con el que se abría la tercera temporada, es recordado sobre todo por la presencia en él de la bella canadiense Natasha Henstridge un par de años después de que debutara en “Species” (1995). En el año 2047, tras un holocausto nuclear, Aiden Hunter (Jon Tenney), quizá el último humano vivo, se refugia en un bunker subterráneo de alta tecnología que preparó antes de la catástrofe gracias a su talante previsor. Allí “vive” con su madre, padre y hermano, Griff (Steve Bacic), así como con diversos amigos… sin embargo, éstos no son sino hologramas supervisados por “Emma” (Natasha Henstridge), una inteligencia artificial. Además de interactuar con esas ilusiones, Aiden puede incluso mantener sexo con mujeres holográficas en su cápsula sensorial.

1995- MÁS ALLÁ DEL LÍMITE (3)

 

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En marzo de 1996, se incorporó al staff de guionistas de “Más Allá del Límite” Chris Dickie, un gran aficionado a la CF que había asistido a clases nocturnas de escritura de guiones y cuyo primer encargo para la serie fue “Un Mundo Aparte”, el décimo episodio de la segunda temporada.

2021- UN EXTRAÑO PARA ESTE SIGLO – J.M.Aguilar

Contrariamente a lo que mucha gente cree, la ciencia ficción no tiene por qué girar siempre alrededor de aventuras espaciales, viajes en el tiempo, apocalipsis, alienígenas o thrillers futuristas. Para tomar conciencia de ello, basta con analizar por un momento la propia denominación del género en su traducción quizá más certera a nuestro idioma: ficción científica, esto es, historias con un componente científico de tipo especulativo. Para merecer su adscripción al mismo, es suficiente con que el relato se apoye sobre una tecnología algo más avanzada de la que disponemos hoy o del hallazgo de un principio científico nuevo. A partir de ahí, se puede narrar un thriller de misterio, una investigación policiaca, una comedia disparatada, un drama romántico, una fábula moral, una historia terrorífica, una aventura épica…esto es, cualquier argumento y con cualquier tono.