1967- VALERIAN y LAURELINE – Pierre Christin y Jean-Claude Mezieres (4)

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En “Los Pájaros del Amo” (1973), Valerian y Laureline se ven atrapados en una difícil situación cuando su nave queda inutilizada en un planeta inhóspito que, como pronto descubren a la vista de un gran cementerio de astronaves, emite algún tipo de señal que desorienta a los pilotos y les hace naufragar allí. Navegando por un río en un bote salvavidas, la corriente les arrastra y caen por una enorme catarata, siendo rescatados de la muerte por un grupo de recolectores de algas. Éstos trabajan como esclavos de un tirano al que llaman “El Amo”, que se sirve de una enorme bandada de “pájaros de la locura” para amenazar a los desafortunados que viven y mueren para recolectar y transportar la inmensa cantidad de alimentos que aparentemente aquél necesita.

1967- VALERIAN y LAURELINE – Pierre Christin y Jean-Claude Mezieres (3)

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El cuarto volumen de la serie, “Bienvenidos a Alflolol” (1972) comienza con Valerian y Laureline abandonando a bordo de su nave el planeta Tecnorog, donde han estado inspeccionando las numerosas explotaciones (metales raros, sales magnéticas, etc) que los terrestres explotan allí desde hace dos siglos para aprovisionar al resto del imperio. Los colonos -ingenieros, tecnócratas, trabajadores cualificados- viven sólo para una cosa: trabajar y trabajar para hacer de la parcela de planeta que tienen asignada un negocio más rentable y productivo. 

1966- EL MUNDO DE CRISTAL - J.G.Ballard (y 2)

 

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Como había sido el caso de Kerans, el protagonista de “El Mundo Sumergido”, el viaje de Sanders es mucho más interior que geográfico. El doctor piensa en sus amigos y conocidos en términos de lo que éstos simbolizan para él y desde el comienzo hasta el final de su aventura, es una figura solitaria a la que no afecta el contacto de los demás.

 

1966- EL MUNDO DE CRISTAL - J.G.Ballard (1)

 

Hoy, los thrillers de CF en los que algún tipo de desastre natural arrasa la civilización y/o extermina buena parte de la especie humana son relativamente comunes. Pero mucho antes de que cineastas como Danny Boyle, Roland Emmerich o M.Night Shyamalan flirtearan con el apocalipsis, los escritores de CF especularon, a veces con inquietante presciencia, sobre las posibles causas de cambios en la biosfera.

1950- COHETE K-1 – Kurt Neumann (y 2)

 

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Sorprende particularmente la falta de interés del guion en explorar todo lo relacionado con la ciudad marciana. “Con Destino a la Luna” comenzó el boom de la cf optimista en cuanto al futuro de la aventura espacial, una llamada a la conquista de la Luna. Pero justo cuando el género parecía listo para dar el salto y conquistar otros mundos, los viajeros espaciales se encontraban en ellos con el espectro de la guerra atómica y civilizaciones que se habían autodestruido víctimas de sus pasiones y una tecnología que no podían controlar. Este pesimismo se convirtió en una sombra que planeó durante toda la década en muchos títulos importantes empañando los logros de su imaginación, como en “Regreso a la Tierra” (1955), “Planeta Prohibido” (1956) o “Destino Espacial: Venus” (1959).  

1950- COHETE K-1 – Kurt Neumann (1)

 

Tras la travesía del desierto que para el cine de CF fue la década de los 40 del pasado siglo, los aficionados al género por fin asistieron a un renacer del mismo en los 50, la Edad Dorada del Cine de CF, los años de “Ultimátum a la Tierra”, “ElEnigma de Otro Mundo”, “Planeta Prohibido”, “La Guerra de los Mundos” o “LaInvasión de los Ladrones de Cuerpos”. Tras la Segunda Guerra Mundial y en el amanecer de la era atómica y la carrera espacial, empezaba a sentirse el empuje de la nueva generación de jóvenes nacidos durante el conflicto. Éstos eran el nuevo público para las películas sobre el espacio exterior, las maravillas científicas y tecnológicas y el asombro ante lo desconocido. Sí, hubo muchísima basura, pero los grandes títulos de aquella década siguen siéndolo setenta años después.

1965- LOS GENOCIDAS – Thomas M.Disch (y 2)

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Las estaciones del año marcan el tono de “Los Genocidas”: el invierno es un periodo de muerte, melancolía y estancamiento. Sin embargo, esa parálisis habría sido preferible para los personajes que la violencia en la que acaban sumidos. La muerte y el aire gélido los rodean día tras día, les impiden escapar del forzado confinamiento colectivo. Cuando el lector entra en la novela, los personajes ya llevan siete años de sufrimiento bajo la sombra de las Plantas, una ansiedad y tensión que se filtra a través de numerosos momentos de la historia. La manera en que cada uno de ellos maneja la situación, consciente o inconscientemente, es encontrando roles o hábitos que les permiten aceptar ese nuevo entorno. Esos roles no son asignados a la fuerza por el autor para dirigir la trama hacia donde desea, sino que son las circunstancias las que los crean de forma natural. Así, a Disch no le hace falta retorcer de forma incoherente el comportamiento de los personajes para exponer sus conceptos de moralidad ante una situación de supervivencia.