1981- ULISES 31 (y 2)

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La inclusión de Telémaco en la aventura, un personaje que no estaba presente en el viaje del Ulises homérico, obedeció a una razón muy sencilla. Dado el público objetivo, era imprescindible que la historia se contara a través de los ojos de un niño. Ulises es el guía, el mentor, pero es Telémaco quien realmente crece, a través de las experiencias que vive y los seres que conoce, y se convierte en un adulto. Thais, por su parte, no solo aportaba el elemento exótico y femenino sino que encarnaba metafóricamente a la diosa Atenea, que en la iconografía clásica a menudo adoptaba la forma de un búho, cuyos amarillos ojos recuerdan a los de la niña. Aquélla era, además, la diosa de la sabiduría, una virtud que Thais demuestra tener en mayor grado de lo que correspondería a su corta edad. Los poderes divinos de Atenea son transformados, al pasar al campo de la CF, en capacidades telepáticas con las que Thais ayuda a sus amigos.

 

1981- ULISES 31 (1)

 

El terremoto que supuso el estreno de “Star Wars” en 1977 se dejó sentir a todo lo largo y ancho de la industria del entretenimiento. Ya hemos hablado aquí de muchas películas y comics inspirados por esa recuperación del lado más lúdico y espacial de un género sumido desde hacía una década en el pesimismo y los escenarios distópicos. La televisión, tanto la adulta como la infantil, no escapó a esa nueva moda. En este último apartado aparecieron o tomaron mayor relevancia “Capitán Futuro” (1978-79), “Capitán Harlock” (1977-79), “Cobra” (1982-83) o “Érase Una Vez…El Espacio” (1982), todas ellas aventuras espaciales. “Ulises 31” pertenece a esa hornada de productos, pero no fue uno más.

 

2022- TODO A LA VEZ EN TODAS PARTES - Dan Kwan y Daniel Scheinert

 

La idea del Multiverso fue postulada por el físico Hugh Everett en 1957 como parte de su respuesta a la Interpretación de Copenhague de la Física Cuántica. Burdamente sintetizado para los profanos, su solución de los mundos paralelos consiste en que cada evento cuántico, según ocurra de una forma o otra, arroja resultados diversos que llevan a un desdoblamiento de universos. La existencia o no de este multiverso sigue siendo discutida académicamente por los físicos pero la CF, siempre dispuesta a asimilar cualquier idea o concepto atrevido proveniente de la Ciencia, la incorporó enseguida a su canon.

1967- VALERIAN y LAURELINE – Pierre Christin y Jean-Claude Mezieres (7)

 

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Como ya apunté, los álbumes 9 y 10, “Metro Chatelet, Dirección Casiopea” y “Brooklyn Station, Término Cosmos”, supusieron un notable avance en la madurez de la colección al introducir una dosis de realismo situando parte de la acción en el París de 1980 pero sin sacrificar por ello lo escrito hasta ese momento por Christin para los personajes y aprovechando la enorme versatilidad del dibujo de Mézières. Así, la guerra secreta entre dos multinacionales energéticas y tecnológicas que aspiraban a comprar y controlar fuerzas potencialmente aniquiladoras de todo el planeta, era una nada velada crítica al ambiente de salvaje liberalismo económico que empezaba a impregnar a Occidente en esa década.

1950- LA TIERRA MORIBUNDA - Jack Vance (y 2)

 

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Otro elemento digno de subrayar en “La Tierra Moribunda” es su estructura. Aunque a menudo se toma como una novela, las seis historias que la componen no forman una narración lineal sino que su función es más bien pintar el retrato de un mundo mucho más amplio. Temática y narrativamente, pueden agruparse en tres parejas. En la primera de ellas, se nos describe la naturaleza de la magia y esos amorales personajes que son los magos en perpetua búsqueda de acumular conocimientos para así superar a sus rivales.

 

1950- LA TIERRA MORIBUNDA - Jack Vance (1)

 

Las pesadillas apocalípticas han atormentado a la imaginación humana durante milenios, primero a través de la religión y, en el último siglo y medio, vehiculadas a través de la ficción, al principio literaria y más adelante visual. Ciñéndonos a la cultura popular y simplificando mucho este subgénero de la fantaciencia, podrían dividirse las visiones del fin del mundo en dos grandes categorías: la ruidosa y súbita por una parte, y la dilatada y silenciosa por otra.

1995- STAR TREK: VOYAGER (11)

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La sexta temporada de “Voyager” enfatizó repetidamente que la nave y su tripulación existían únicamente en una especie de presente eterno. “Furia” y “El Embrujo de la Cubierta 12” reformulan segmentos importantes de la historia de la serie de una forma tan agresiva que, de hecho, pueden interpretarse como una suerte de reboot de la misma con el sólo propósito de satisfacer las exigencias narrativas de cada uno de esos episodios. En “Furia” se revela que Janeway y Tuvok habían sabido –y mantenido en secreto- desde la primera temporada que Kes amenazaría a la tripulación en el futuro; “El Embrujo de la Cubierta 12” sugiere que un alienígena llevaba escondido en la nave durante buena parte de la temporada.